浮世繪藝術元素在現代服裝設計中的運用論文
摘要：日本浮世繪風俗畫憑藉著獨特的審美特徵與藝術價值，至今仍對設計界有所啟示。本文透過結合現代服裝設計案例，淺析浮世繪藝術元素在現代服裝設計中的運用。
關鍵詞：浮世繪版畫；現代設計；服裝設計
浮世繪風俗畫，作為日本的一種獨特民族藝術形式，興起於日本江戶時代，盛行於京都和大阪，在其歷經的三百餘年裡，影響遍佈亞歐大地。19世紀歐洲從古典主義到印象主義乃至20世紀的現代主義無不受到日本浮世繪藝術的影響。時至今日，浮世繪的藝術魅力並沒有隨著時間的流逝而消失，而是憑藉著其卓越的審美價值對當今的藝術設計界產生了不可忽視的作用，在現代的服裝設計領域，亦是如此。因而本文對浮世繪藝術在現代服裝設計中的運用進行分析探討，希望能夠對現代服裝設計有所啟示，這也是本文的所要探討的意義所在。
1日本浮世繪概述
浮世繪是日本的一種獨特民族藝術形式，是指17世紀至19世紀所流行的一種以木刻版畫為主的繪畫形式，繪畫的題材主要為人們的日常生活情境、花鳥風景以及人物，是典型的民俗藝術。而“浮世繪”名稱的來源，則源於佛教用語中的“浮世”。在佛教用語中，“浮世”一詞意為塵世的生活，而“繪”在日本文化中則與中國的“畫”同義，表示繪畫的概念。浮世繪在《現代漢語詞典》中的解釋為：日本江戶時代興起的一種民間繪畫。
2浮世繪的藝術審美特徵
2.1不講究透視明暗的平面構圖
與西方重視透視和明暗的畫法不同，浮世繪和中國的水墨畫相似，都是建立在二維平面繪畫的基礎上的。浮世繪的畫師在長久以來的不斷探索中，吸收大和繪繪卷、中國兩宋繪畫、明清木刻版畫和西方寫實繪畫等元素，形成一種創新的獨特構圖形式，即非對稱也無透視的構圖，為了更好地描繪主要的物件，一張畫面裡常常出現多種不同的視點，這在西方的傳統繪畫中是不可能出現的。
2.2具有強烈表現力的線條
浮世繪作為東方的藝術形式之一，與中國的山水畫另外一個相似的地方便是重視線條的表現，線條几乎成為畫面表現手法中最重要的部分。浮世繪線條簡潔卻又有力，浮世繪畫師常常採用抽象的單線條來概括人物的輪廓、陳設與背景等，但卻用複雜的線條細緻地表現人物的髮式和服裝的花紋等細節，並最終把它們合理地統一在畫面裡面，具有很強的裝飾意味。
2.3華麗卻不失素雅和諧的色彩基調
浮世繪是二維空間的，不重視明暗關係的變化，在色彩上使用的手法是平塗式。在色彩顏色的選擇上，浮世繪的`畫師並不一味地還原物體本身的顏色，而是透過自己的主觀創造，合理的賦予畫面不同的顏色，多以黑色輪廓勾邊配以其他顏色填充，常常使用的顏色為紅色、綠色、白色、黃色、藍色等原色及其中間色。日本民族相較濃豔大膽的色彩更偏愛於清淡雅道的基調，人民也普遍崇尚自然清麗的顏色，這便形成了浮世繪華麗中卻充滿著雅緻的色彩基調。
3浮世繪藝術元素在現代服裝設計中的運用
隨著現代社會發展，越來越多的設計師開始追溯歷史，浮世繪獨特的裝飾形式與東方情調深深地吸引著當代的服裝設計師，設計師們透過對浮世繪藝術元素進行借鑑與再創新，向我們展示了服飾上的“浮世繪”。
3.1圖案的借鑑與運用
浮世繪豐富的畫面圖案為服裝設計師帶來了大量可供使用的素材，浮世繪中傳統的山水風景、人物等圖案更是表現了日本民族的生活情境和審美情趣，具有濃郁的民族特色。服裝設計師們將浮世繪中傳統的圖案應用在服飾中，設計出具有日本風情的服飾。例如，一直與日本文化有著不解情緣的迪奧（DIOR）品牌，在早秋Dior2015高階成衣秀系列，再一次向日本文化致敬。而DIOR之前在日本風格主題的設計中，就有將浮世繪的圖案應用在服裝設計上的先例。再如Dior2007春夏高階訂製——“蝴蝶夫人”系列中的作品，日式和服、寬腰帶、藝妓妝容無不是日本元素的體現，而除此之外，衣服上圖案山水、花卉等也許多取材於浮世繪，有的甚至是直接借鑑了葛飾北齋的《神奈川衝浪裡》作品中的風景圖案。而在MatthewWilliamson2012早春度假系列女裝中，設計師也將目光鎖定了浮世繪的元素，浮世繪中的許多山水和人物畫圖案被運用到這一季的服裝設計中來。淡雅脫俗的顏色加以浮世繪中獨特的題材，向我們展示了濃濃的日本風情。
3.2線條與紋樣的借鑑與運用
線條紋樣與是浮世繪畫面裡重要的組成部分，而浮世繪中的常見紋樣和具有強烈裝飾感的線條也是服裝設計師們常常借鑑的元素之一。在品牌Kenzo2010春夏系列高階釋出會中的作品中，服裝的紋樣便和浮世繪中的美人圖和服的條紋有著較大的相似，疏密有秩的條紋彷彿是把百年前服飾繪中和服的紋樣改良的移到現代設計中來了。3.3色彩搭配的借鑑與運用華而不“浮”的色彩韻律也是浮世繪的審美特徵之一，雅緻和諧的配色也常常被設計師借鑑到自己的服裝設計中來。在Kenzo2009秋冬作品中，深紅色配以藍色、黃色沉穩的色調與浮世繪名作《風流婦人畫》的顏色組合有著異曲同工之妙。
4結語
浮世繪的藝術魅力在歷經三百餘年的今天依然不減，本文在對現代服裝設計案例的分析基礎上，發現服裝設計師將復古元素與現代設計方式進行了一定的結合。但是對於浮世繪的借鑑更多的還是停留在對圖案、紋樣等進行簡單的符號堆砌層面上，對浮世繪中所表現的日本民俗意境卻鮮有設計師去用心詮釋。這也是目前服裝設計界對於民族元素的運用所面臨的普遍問題。相信只有擺脫了符號層面的禁錮，加以現代語言的表達，才能設計出具有民族神韻和文化內涵的服裝，使“民族的”真正成為“世界的”。
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