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《鄭和1405:魔海尋蹤》電影觀後感

《鄭和1405:魔海尋蹤》電影觀後感

二十餘年來,國產動畫片留給觀眾太多糟糕的印象,技術不過關、故事很生硬、人物特刻板、創意極匱乏……盲目跟風美日、沒有民族原創性,更是當下國產動畫片的一大通病。要知道中國有著深厚的文化底蘊,無數人物和故事可作為動畫素材進行創造,偏偏新生代動畫創作者視為不見。

從《鄭和:魔海尋蹤》得到的好評來看:只有立足於自身的傳統文化土壤,打造具有中國本土化審美尺度的動畫形象和有趣故事,才是國產動畫賴以復興的根本;而取材於中國歷史事件、民間傳說或是經典名著的故事,或許是國產動畫突圍的捷徑。

以往國產動畫總是空間過小,但《鄭和:魔海尋蹤》卻格局很大,把故事背景置之於汪洋大海之上,顯示出一種超凡氣魄。影片選用鄭和首下西洋的經歷為藍本,透過兩名少男少女意外拾到寶物筆洗穿越回到明朝為開端,在其中穿插進奇幻的.冒險和浪漫的愛情,展示了一系列饒有趣味的海上冒險傳奇。

可以說,影片是把歷史故事用奇幻的手法來加以表現,這種方式在過往國產動畫長片中實不多見。片中兩個穿越回明朝的孩子發起到的功能是視角,他們以孩子的視角來看待鄭和率領的船隊的非凡遠航。整個航海過程是險情不斷,能用扣人心絃來形容,而不時出現的笑料,目的製造歡樂氣息,讓劇情顯得不是枯燥無味。

在視覺特效上,片中的奇景異觀給人帶來既新鮮又壯闊的效果,無論是氣勢恢宏的海船航行、驚心動魂的海戰場面,還是雄偉壯觀的明宮美景、絢麗多彩的海洋生物,都在3D技術的呈現下讓人久久難忘。特別是那亦真亦幻的海上蜃樓段落,簡直是美輪美奐。而在人物形象的設計上很有特點,可以說是中國古典文化和現代審美觀相結合的產物,既面孔借用中國京劇的臉譜,身形則融進了少女動漫風格的特徵,因此顯得別具一格。

影片在融合了奇幻、動作、愛情等諸多元素的基礎上,構築了了一個多元的人物關係。鄭和顯然是核心人物,與海盜陳祖義鬥智鬥勇、同部將馬歡袍澤情深、對士兵愛護有加、和外邦人士親切交往、和玉雪公主有著真摯情誼。就是在這種他與多邊關係的互動之下,新增各種笑料,讓影片顯得趣味十足。但在筆者看來,片中最有意思的角色,非那個叫“皮休”的小神莫屬,這個靈動的小傢伙在童自榮老師那詼諧的配音之下,顯得是異常可愛。此外,微胖的街舞少年千浪和梳著馬尾辮的窈窕蘿莉燕子,這兩個少男少女看起來也非常好玩。

看完《鄭和:魔海尋蹤》後,想到片中明朝那隻“無敵艦隊”, 心中有著說不出的感慨,“大明船隊像一片雲一樣飄過來,又像一片雲一樣消失了。”由此不免想到姜鳴所著的那本《龍旗飄揚的艦隊》。的確,中國的衰落,正是從漠視海洋開始的。現在“不差錢”的中國,差的是海洋意識。但願,我們能建立起一支真正強而不霸、威而不欺的海軍。