攝像機的基本操作技術
攝影機怎樣用是比較正確的呢?下面是PINCAI小編為大家蒐集整理提供到的關於攝像機的基本操作技術知識內容，歡迎閱讀了解，希望本文內容對大家有所幫助
攝像機的基本操作技術
一、拍攝方式 拍攝電視鏡頭時，攝像機的活動方式基本上分為固定拍攝和運動拍攝兩種。
(一)固定拍攝
固定拍攝是把攝像機固定在一個三腳架上，在預先選擇好的方向、景別和角度上進行拍攝。這樣拍攝的鏡頭從畫面背景和景物範圍上來看，始終沒有改變，活動物件的運動也是在這樣一個固定的畫面範圍內進行的。在固定拍攝過程中，攝像機雖然固定不動，但可以改變拍攝的方向、景別和角度，從而產生各種變化。
1、方向的變化
方向的變化是指在攝像機與被攝體的高度和距離不變的情況下，圍繞被攝體四周來選擇不同的拍攝點而產生的變化。 一是正面方向，完全正對著被攝體拍攝。這種角度有利於表現被攝物件的正面特徵，具有親切感，便於和觀眾交流。 二是側面方向，與被攝體正面成90度的方向拍攝。這種角度有助於突出被攝物件的輪廓線條，如果被攝體是人，則容易表現人物臉部輪廓和姿態的美，因此，用剪影形式拍攝人像時，通常都是採用正側面角度。 三是後面方向，從被攝體的背面拍攝。這種角度能夠表現被攝物件的背部特徵，給觀眾積極的思考餘地和無限的遐想空間。
2、景別的變化
景別的變化是攝像機和被攝物件之間距離遠近的變化。攝像機和被攝物件之間的距離不同，拍攝的畫面效果是不一樣的。同一個物件，用相同焦距的鏡頭拍攝，距離近，畫面主體面積大，包括的景物範圍小;距離遠，畫面主體面積小，包括的景物範圍大。也就是說，主體在畫面上的面積大小及周圍景物包括的多少是景別的變化。電視景別一般分為五種，即：遠景、全景、中景、近景和特寫。
3、角度的變化
角度的變化是指攝像機鏡頭與被攝物件在水平線上的變化。一是鏡頭與被攝物件在同一水平線上拍攝的角度，稱為平拍。二是鏡頭在被攝物件的水平線以下，低於被攝物件拍攝的角度，稱為仰拍。三是鏡頭在被攝物件的水平線以上，高於被攝物件拍攝的角度，稱為俯拍。
(二)運動拍攝
運動拍攝是指攝像機在拍攝時不斷地改變拍攝方向、位置和角度或者改變焦距。用這種方法拍攝的鏡頭，畫面上的背景景物的位置不斷改變。運動拍攝的基本作用是： 一是代替人的眼睛來觀察景物; 二是運動結束時揭示出一種預料之中的或意想不到的場景; 三是可以跟隨人物從一個場景轉移到另一個場景。 運動拍攝的方式主要有：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝等。
1、推攝(推鏡頭)
推攝是攝像機向被攝主體方向推進，或者透過改變鏡頭的焦距(由廣角調至長焦)，使畫面的構圖由大景別向小景別、主體由小向大連續過渡的拍攝方法。推鏡頭分起幅、推進和落幅三個部分。推鏡頭在向前推進的過程中，一方面會造成畫面邊框向前運動，使主體從環境中分離出來，突出主體人物和重點形象;另一方面提醒觀眾對主體或主體的某個細節引起特別注意。
2、拉攝(拉鏡頭)
拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或透過改變鏡頭的焦距(由長焦調至廣角)，使畫面的構圖由小景別向大景別、主體由大向小連續過渡的拍攝方法。拉鏡頭分起幅、拉出和落幅三個部分。拉鏡頭起幅於某個主體，隨著鏡頭的向後拉開，主體慢慢地淹沒在所處的環境中，一方面表現的是主體和主體所處環境的關係;另一方面可以調動觀眾對整體形象的想象和猜測。
3、搖攝(搖鏡頭)
搖攝是攝像機位置不變，水平或垂直轉動攝像機，改變攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。搖鏡頭分起幅、搖動和落幅三個部分。搖鏡頭的運動形式多種多樣：水平橫搖、垂直縱搖、環形搖、傾斜搖等。搖鏡頭一方面可以擴充套件電視畫面的表現空間，使其包含更多的視覺資訊;另一方面可以表現運動主體的運動方向和運動軌跡，產生一種跟隨的效果。
4、移攝(移鏡頭)
移攝是攝像機放在活動物體或者是人身上，隨著活動物體或人的運動而進行的拍攝方法。移鏡頭可以直接調動人們生活中運動視覺的感受，喚起人們在各種交通工具上和行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境的感覺，從而可以表現某種主觀視向，具有強烈的主觀色彩。
5、跟攝(跟鏡頭)
跟攝是攝像機跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝方法。跟鏡頭畫面中始終有一個具體的運動的主體，攝像機跟隨著這個主體一起運動，並根據主體的運動速度來決定鏡頭的運動速度。由於攝像機運動的速度和被攝主體運動的速度相一致，因此這個運動的主體在畫面中處於一個相對穩定的位置上，而背景環境卻始終處在變化中。跟鏡頭一方面能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝物件，突出運動中的主體;另一方面能夠交待出運動主體的運動方向、體態及其與環境的關係。
6、甩攝(甩鏡頭)
甩攝是從一個穩定的畫面起幅搖攝，後面搖攝的速度極快，使畫面上的景物全部虛化的拍攝方法。甩鏡頭常用在氣氛緊張的場面和影片節奏變化的高潮處。
二、操作要領
攝像人員操作攝像機進行拍攝時，為保證得到優良的畫面質量，最基本的操作要領是平、準、穩、勻、清。
1、平：要求畫面邊緣的橫線與地平線平行。即從取景器中看到的景物的水平線條應與畫面的橫邊平行，起垂直線條應與畫面的縱邊平行。如果做不到畫面邊緣的橫線與地平線平行，那麼畫面中的垂直景物就會顯得傾斜，有搖搖欲墜的感覺，不合乎常態。
2、準：要求取景器中的景物應與想要記錄到錄影帶上的畫面範圍相符合，攝像機準確地拍攝到想要介紹給觀眾的內容。眼睛要儘可能接近取景器視窗，仔細觀察。有條件時還要透過監視器對取景器的視差進行校正。在進行運動拍攝時，由於從取景器中看到的畫面是不斷變化的，因此，一定要做到心中有數才能使運動鏡頭的目標準確、目的明確。
3、穩：要求拍攝過程中攝像機機身要穩，整個畫面沒有搖晃的現象。如果畫面遙遙晃晃會使觀眾看起來十分吃力，影響觀眾對畫面內容的正確理解。要想做到穩，一定要力求支撐攝像機的重心低，最好是使用三腳架。手持或肩扛攝像機拍攝時，要兩腳張開與肩同寬站穩，減小呼吸，最好尋找一個依靠物，優先考慮廣角鏡頭。
4、勻：要求運動拍攝的畫面的變化過程中節奏和速度均勻。為此，畫面起幅和落幅要特別慢或相對固定，鏡頭運動加速和減速要連續而均勻，不應該出現斷斷續續動一下、停一下;快一陣、慢一陣的現象。
5、清：要求畫面清晰或清晰程度達到內容要求。為使畫面清晰，首先應保持攝像機鏡頭保持清潔，其次是調準焦距，設定好光圈和物距。
三、技巧原則
熟練掌握和運用推、拉、搖、移、跟、甩等拍攝技巧的目的，在於準確抓住所必須表現的物件，並以容易被觀眾理解和接受的手法去加以表現。運用拍攝技巧應遵循一定的原則。
1、拍攝的開始和結束宜採用固定方式，這是由人們的接受心理狀態決定的'。
2、除甩鏡頭要求在運動過程中畫面在短時間內變得模糊以外，其它鏡頭技巧均應遵循平滑、均勻、穩當的原則。
3、摸稜兩可、含糊不清是運用拍攝技巧最忌諱的。為此應避免刷牆式的來回橫掃和上下縱掃以及拉風箱式的往復變焦。
4、為了準確地攝取目標，確保運動的主體始終在鏡頭畫面之中，同時又給觀眾留有一定的視覺空間，跟攝必須比被攝物件先行一步。
5、由於電視螢幕相對較小，為使畫面內容清晰明顯，拍攝時應優先考慮中景、近景和特寫鏡頭。
使用方法二
為什麼把這一條放在最前面?畢竟現在DV產品早已經不再高高在上，已深入尋常百姓家中了。可是在擁有DV的家庭中，能夠把自己機器的各項功能運用自如的人畢竟不佔多數，普遍限於自動模式下的開關機、推拉拍攝、播放，而機器附帶的許多畫面特技、手動調節等可以提高拍攝質量的功能卻被忽略或遺棄，造成了功能浪費和拍攝質量下降。因此強調大家在購買回自己中意的DV後，按照商家服務人員演示和說明書上介紹的種種功能反覆試用、爭取熟練掌握，這樣才是保證今後進行影片拍攝成功的基礎。
掌握一定的拍攝技法
這也是保證拍攝成功的重要條件。推、拉、搖、移、切…是攝像者應掌握的基本要領。在婚禮的實際拍攝中，我們不可能在忙亂的場面下平穩、流暢地完美處理，這就要求我們攝像師能夠靈活運用掌握的熟練拍攝技法，儘可能地拍出較為理想的影片效果。
首先，要拿穩攝像機。婚禮場面不可能用三腳架進行固定拍攝，這就要求直接用手臂來支撐攝像機，為了確保影象的穩定性，練好你的手臂耐力十分重要。最好用右臂緊貼右肋，再用左手輕輕地扶住攝像機，減少抖動。光學防抖攝像機效果好於數碼防抖。
其次，婚禮場面人多、突發場面、事件較多，拍攝時應儘量將變焦鏡頭調到廣角(W)的部位進行拍攝。如果將鏡頭調到最大倍數的變焦位置(T)時，只要稍微有一點顫抖都會使鏡頭產生相當大的晃動，播放時讓人無法忍受;另外場面、人物也不可能應收盡收。更重要的一點就是不要對新人進行過大的人物特寫，那樣會將新人臉上的瑕砒暴露無遺。尤其慎用數碼變焦區。
再次，要對下一步將要發生、進行的場面具有預見、判斷能力。這一條很重要，我的一位朋友就是因為缺乏這方面的預見性，本來可以發揮的新人親暱的關鍵鏡頭漏拍了，令他懊悔不已。但並不是說我們拍攝婚禮時機器不停地拍，唯恐遺漏任何一個畫面就是高質量的基礎，相反，經驗豐富的攝像師善於捕捉的鏡頭表現手法是多種多樣的，關鍵是場面、鏡頭的銜接。
還有，要注意畫面拍攝的構圖。人物不要重疊，自己拍攝時所處位置十分關鍵。必要時要及時移動、變化位置和角度。另外，室內、室外變化時應及時調整機器的色彩平衡度。必要時進行補光處理。
最後，提醒大家冬季、雨季注意機器的保暖、防雨。防止電磁干擾也很重要。
婚禮前的拍攝準備工作
準備工作至關重要。因為要面對的人物、場景、過程，每一刻都不能鬆懈。從事前的溝通與器材的準備，每一樣都不能馬虎，因為婚禮不可能進行重拍，一但有所閃失，將造成無法彌補的遺憾。
提前一天將電池充電、準備後備電池;檢查磁帶質量和機器狀態。先進行試拍，以確定裝置良好;如果條件容許，瞭解、熟悉新人，使他們對攝像師沒有陌生感;叮囑新人結婚日不要緊盯攝像鏡頭並徵求新人對拍攝的要求;熟悉婚禮各場面現場狀況和拍攝條件，做到心中有數;瞭解婚禮進行步驟;記下新人、雙方老人、儐相、婚禮主持姓名，以備刻錄影碟字幕使用。
婚禮日的拍攝
按照南京的婚禮習俗。
提前到新房實地拍攝。
先進行婚照攝錄工作(也可婚禮進行完畢後補錄)，要求機器固定，開篇淡入，影集封面翻錄，注意變換畫面切換技法，應該靈活多樣。每幅不應少於5秒停留時間。
新房環境拍攝。
展現推門入室鏡頭，喜字特寫，搖拍室內環境，傢俱、電器、飾品、物件特寫。最後淡出或其他方式結束。新郎及親友忙碌場面。新郎鏡頭。整理迎親用品，梳理儀容、帶胸花場面。迎親車輛調動排序、彩車及車上花盤特寫。新郎帶領迎親隊伍上車、出發鏡頭。拍攝車隊行進場面時運用側拍，尤其是車輛轉彎時，可以表現車隊的浩蕩也可用水平移拍的方式拍攝。注意時間嚴格控制，不要過長。
攝像師提前進入孃家外圍環境，拍攝新郎下車、前呼後擁進入新娘家鏡頭。
新郎進屋，向新娘獻鮮花、帶胸花及親友嬉鬧場面。協同新娘向岳父、岳母改口場面，父母叮嚀新人鏡頭。新娘出門，上車前的拍攝……兩人車內特寫搖到整個車隊場面。
回程車隊鏡頭一定要短，避免過後觀眾厭倦。
車隊到新房的鞭炮鏡頭。新娘進屋鏡頭。向公、婆改口場面。賓客參觀新房場面。
新人在臥房的鏡頭，這時是攝像師、攝影師儘可發揮技法的絕佳時機……
婚宴拍攝
拍攝新人迎接賓客畫面。酒店環境拍攝，一般從水晶吊燈拉開，大場面表現，個體特寫結合。從主持人宣佈婚禮開始，到典禮結束，拍攝最好不要停機。
角度應先站在新人正面，拍攝兩人特寫。再從新人側面，拍攝新人全景鏡頭。
在拍攝父母發言時要顧及新人表情。可用"水平移拍"的技法來進行拍攝，但要儘量將移拍速度放慢、鏡頭放平。典禮結束淡出。拍攝新人招待來賓及敬酒鏡頭。儘量站在新人側前方拍攝，運用大廣角，兼顧重點賓客。
新人送客場面，親友合影場面。最後，新人站在喜字前面對鏡頭，微笑….喜字淡出。
婚禮外景拍攝
大多數人的接親、婚典盛況的整個過程模式基本都是一樣的。對於現在的新人們來說，他們已經不滿足於從前那種流水帳式的純記錄片的拍攝方法。而是追求內容更加豐富、充滿浪漫氣息、畫面優美的劇情式拍攝形式。以後一年半載再看上一回，以期帶來更多甜蜜的回憶。這樣，婚禮儀式後的外景拍攝就顯得必不可少和及其重要了。對於一名攝影師而言，要求的就絕非是紀錄者那麼簡單了，不但要充當場景的紀錄工作，而且還要進行現場必要的導演，激發出新人的臨場狀態，以求得到最浪漫的畫面效果。如果說上面接親、婚宴紀錄的畫面運用的是客觀鏡頭的拍攝方式，那麼婚禮外景運用的就是影視劇的拍攝方式。
新人經過婚典後暫短的休息，帶上幾名要好的年輕男賓、女伴，和攝影師、攝像師，就可以出發了。乘坐的車輛最好以貼有深色陽光膜的旅行麵包車為益，這樣新人可以在裡面更換服裝。說到新人的服裝，提醒大家不要怕麻煩，婚紗、禮服、生活裝儘量多帶上幾套，尤其是新娘的幾套婚紗，做女人一輩子可能就穿這麼一天，還是多穿會…..：)
外景拍攝的場地可以是環境優雅的公園、碧波盪漾的湖畔、無垠的海濱沙灘、稀疏或茂密的森林、如氈的綠化草地……
婚禮外景拍攝沒有固定模式。下面說的，是我以前經常運用的劇情拍攝手法。
我們拍攝可以先從外圍開始，畫面交代出環境。例如：畫面漸出，鏡頭從藍天白雲搖至稀疏的樹林、長亭、草地;接下來下推出的是新娘。美麗動人的新娘身穿潔白的婚紗，或坐、或靠在畫面的一偶的樹下(或站在石頭上)，急切地等待著新郎的出現。這時候，鏡頭所要表現的是新娘的美麗。
鏡頭切換，新郎出新，手拿一隻嬌豔的玫瑰，從遠方奔來，表現出急切的樣子，看見新娘，腳步開始放慢，再悄悄地走過去，畫面要從兩人的側背影拍一個鏡頭。
新郎輕輕地矇住新娘的眼睛，新娘回頭，看見新郎，表情要表現甜蜜。這時攝像師要站在兩人的前側方，繞拍到側方，新郎向新娘獻上玫瑰，鏡頭拍攝新娘低頭深聞玫瑰芬芳的特寫鏡頭。
兩人嬉鬧、追逐的一組鏡頭。
這是營造的是歡樂、喜悅的氣氛。拍攝中可採用八十年代電影最常用的女跑男追的鏡頭。用特技拉成慢動作，效果挺不錯;拍攝新郎和新娘手拉著手旋轉的鏡頭：在拍攝其中一個分鏡頭的時候，可以右手執機，用左手拉著新娘的手旋轉拍攝。然後下一鏡頭用左手拉著新郎的手旋轉拍攝。然後再拍兩人旋轉，攝像師按照兩人的旋轉方向反向旋轉拍攝;兩人再好大一片綠油油的草地(沙灘)上，新郎拉著新娘的手向前跑去，潔白的婚紗在草地上跳躍。新娘可以索性兩隻鞋跟也拔了下來，新郎舉在手裡，兩人歡快地笑著，跑起來更顯輕鬆。也可以讓兩人向水中拋石子。