柳永對慢詞發展的貢獻
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。下面為大家帶來柳永對慢詞發展的貢獻，快來看看吧。
柳永對慢詞發展的貢獻
摘要:柳永在我國文學史上佔有重要地位。帶有濃郁市民文學色彩的柳詞,無論是思想工藝術形式,都比他以前的詞作前進了一大步,尤其是他創作的大量的慢詞,為宋詞的繁榮開創了一個新局面,對於詞體文學的發展起了巨大的推動作用。詞體文學之所以能夠突破唐五代文人歌臺舞榭、樽前花下的綺靡詞風,逐漸取得文壇的正統地位,成為宋代文學標誌,與唐詩並稱為我國文學史上的雙壁,是與柳永的傑出貢獻分不開的。
關鍵詞:柳永;慢詞;貢獻
柳永大量創制慢詞,為宋詞注入了新鮮血液,表現出積極的創新精神,柳永追求白居易的敘述詳明,他改變過去的比興手法,而較多地用賦的手法,層層鋪敘,盡情渲染。柳詞語言流暢中含頓挫,韻律和諧委婉,極富音樂性,又大膽大量引“俚語”入詞,一掃晚唐五代詞人的雕琢之氣,而使詞更通俗自然。致使“凡有井水飲處,即能詠柳詞”(葉夢得《避暑錄語》)
一、題材上
柳詞拓展了慢詞的表現範圍,擴大了慢詞的詞境。
首先是表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人慢詞的同類題材作品中,愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾,逆來順受,內心的願望含而不露。而柳永慢司中的世俗女子,則是大膽而主動地追求愛情,無所顧忌地坦陳心中對平等自由的愛情的渴望。如“自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩雲。無那。恨薄情一去,音書無個。早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮相隨,莫拋躲。針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少光陰虛過。“(柳永《定風波》)。這首慢詞是寫主人公雖身處明豔的`春季但因愛人外出未歸表現世俗女子的生活願望。這種潑辣爽直的性格,直抒期情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。
其次是表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在慢詞史上,柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內心世界,為她們訴說心中的苦悶憂怨。且看其《滿江紅》“萬恨千愁,將年少、衷腸牽繫。殘夢斷、酒醒孤館,夜長無味。可惜許枕前多少意,到如今兩總無始終。獨自個、贏得不成眠,成憔悴。添傷感,將何計。空只恁,厭厭地。無人處思量,幾度垂淚。不會得都來些子事,甚恁底死難拚棄權。待到頭、終久問伊看,如何是。”在詞的上片中“殘夢斷、酒醒孤館,夜長無味。”寫盡了女主人公失戀後的痛苦表現得淋漓盡致。詞的整個下片主要表達了女主人公難以割捨的思念之情。這類表現普通女性心聲的詞作,配合著哀婉動人的新聲曲調演唱,自然容易引起大眾情感的共鳴。
再次是表現下層失足婦女的不幸和她們從良的願望。柳永長期流連坊曲,與歌妓交往頻繁。他雖然有時也不免狎戲玩弄歌妓,但更多的是平等的身份和相知的太度對待她們。常常替她們表白獨立自尊的人格和脫離娼籍的願望。柳永這類慢詞詞作,與晚唐五代以來的同類相比,不僅有內容風格的不同,更體現一格觀念的變化。柳永詞真切地表現她們的命運,也非常貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。
二、藝術手法上
在兩宋詞壇上,柳永是創用詞不達意調最多的詞人。他現存213首詞,用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中,有一百多調是柳永首創或首次使用。詞至柳永,體體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋代慢詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對慢詞的探索創造,後來的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界左衝右突,而難以創造出像《水調歌頭》(明月幾時有)、《念奴嬌赤壁懷古》、那樣輝煌的慢詞篇章。
柳永慢詞從抒情藝術上開創了一種不同於唐代五代宋初詞,也有別於同時代晏、歐詞的新範型。以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。柳永慢詞的鋪敘,多以抒情動機為中心,以行為和事由的敘述為線索,以場景的描寫鋪排為渲染,在敘述描寫中逐步展示抒情主人的情感變化。柳永的慢詞,一般場景都比較開闊,常以一組組相對獨立的景物描寫、事件敘述和心理活動的鋪排組接在一起,靠詞人的抒情動機貫穿聯絡,結構上比較疏放。更重要的是,柳詞的鋪敘,多在特定部位穿插表現動態的詞彙,或突出強調抒情自我立場的語詞,使鋪敘的內容變得生動起來。一般賦體的鋪排,容易流於靜態的堆砌,顯行呆板,而柳永則能避免這種毛病,這和他注意採取動態的敘述描寫和強調主觀抒情立場的策略有關。如《八聲甘州》“漸霜風悽慘,關河冷落,殘照當樓”幾句景物鋪寫,則用“漸”作為領格字,把靜態的景物轉換成了漸進的動態過程。在鋪敘中強調主觀抒情立場的例子如《八聲甘州》的“對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋”,“對”字就提示了主觀觀照的景場,強調了抒情主人的在場。《雨霖鈴》的“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”,“念”字則提示這是抒情主人意念中的場景,這些方法都使得柳詞的鋪敘變成一種生動的展開過程,避免了堆砌之病。尤其是領格字句式結構的大量使用,收到了絕佳的藝術效果,是柳永在慢詞寫作藝術上的一大創造。
作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人,柳永對後來詞人影響甚大。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人,也無不受惠於柳永。柳詞在詞調的創用章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示,故蘇軾作詞,一方面力求在“柳七郎風味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神,從而開創出詞的一代新風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調,其鋪敘點染之法,也是從柳詞變化莫測而出,只是因吸取了小令的含蓄蘊藉而韻味更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結構,同樣是從柳詞脫胎,近代夏敬觀早已指出:“耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,迴環往復,一唱三嘆,故慢詞始盛於耆卿,大成於清真。”北宋中後期,蘇軾和周邦彥各開一派,追根溯源,都是從柳詞分化而出,猶如一水中分,分流並進。雖如此但慢詞自北宋張先始到清的常州詞終,曲折流淌在漫長的歲月裡,很少有人關注它的發展生息,專門為它樹碑立傳。拙文見識淺陋,材料匱乏,雖沒有清晰地梳理它流動的脈絡,但大致勾畫出了它的發展軌跡。可以肯定地說,慢詞的創作為後世研究詞作的發展打通了另一長廊,為詞的發展開啟了另一新的領域,在詞史上有不可忽視的地位。